柜架類包括架格；亮格柜；圓角柜；方角柜等。 書格即書柜、架格、書架，不是專門用來放置書籍，它的基本特征是以立木為四足，用橫板將空間分隔為若干層。亮格柜是亮格和柜子相結合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼?zhèn)鋽[飾與收藏兩種功能。圓角柜又名面條柜，圓角柜柜頂?shù)那?、左、右三面有小檐凸出，稱為柜帽，柜帽轉角處多削方棱成為圓角，所以叫做圓角柜。方角柜當然就是四角見方，上下同大，腿足垂直無側腳。

凡不宜歸入以上幾大類的家具只能放在其它類，故品種頗繁，有筆筒；悶戶櫥；提盒；都承盤；鏡臺、官皮箱；微型家具等。筆筒出現(xiàn)于明朝嘉靖、隆慶、萬歷時期，大都造型簡單實用，口底上下相似呈筒狀，是案頭工具必不可少的裝飾實用品，極具觀賞和藝術價值，深得文人墨客得喜愛。筆筒源自筆架和筆船，筆架至今仍在使用，筆船由于笨拙被筆筒所代替。

家具通常是營造室內環(huán)境氣氛的主角，是陳設中的重要部分，它對整體風格的影響重大。中國傳統(tǒng)室內空間的家具陳設有著鮮明的特點，其中蘊含著中華民族的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)禮制、傳統(tǒng)觀念。我們可以從中提煉到一些精華，運用到現(xiàn)代室內環(huán)境的布置上，反映中國傳統(tǒng)特色，世紀末的懷舊情懷，似乎成了一種時尚。在現(xiàn)代室內空間的裝飾裝修上，這種懷舊情緒在明清家具中得到了釋放，鐘愛于此的人們發(fā)現(xiàn)，原來如此中國化、如此具有傳統(tǒng)意蘊的明清家具，同樣具有時尚的魅力。

如果以明清家具作為裝飾的主調，全盤照搬顯然是沒有必要的，因為現(xiàn)代建筑的室內空間畢竟與木構架的建筑空間有著很大的差異，所以經(jīng)過改良或精心的設計，才能取得風格與功能上的統(tǒng)一。

主要有幾點，首先我們可以看家具的包漿是否自然清晰，一般來說家居在人們手經(jīng)常觸摸的地方都會出現(xiàn)自然形成的包漿，新仿的包漿要么不自然，還有些出現(xiàn)在不需要出現(xiàn)的位置。

除了看包漿這個也不能的概括出家具的好壞，我們還可以看家具的木紋。有些家具表面會出現(xiàn)高低不平的木紋，但要看仔細了，是否與原有的木紋對得起來。新仿的那種硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

我們還應該注意看家具腿腳的痕跡，主要看腿腳是否有褪色、受潮和水浸飾的哼唧，特別是在南方潮濕的地區(qū)，家具一般都擺放在潮濕的地方，時間一長就容易出現(xiàn)以上的情況。

還可以從家具的雕刻上面辨別，這里主要是重家具的風格和雕刻水平上面去考察，以往家具在制作的時候，對帶雕刻的要求比較寬松，雕刻工匠的心態(tài)相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋家具的邊框花飾還會出現(xiàn)偷工減料的情況。