分享懸掛畫框的技巧

1、從頂線向下懸掛

在樓梯間懸掛畫框可以把無(wú)趣的空間變成家里的美術(shù)館，也可以在家里的任何地方劃條頂線，以此整理懸掛好一組國(guó)畫框。

2、靈活布置

想不斷變換新造型和組合?那就安裝個(gè)隔板吧!然后你就可以隨意在隔板上面添加相框或畫框咯，改變和重新布置都不再需要到錘子和釘子咯!

3、掛在不同尋常的地方

沒有足夠大的墻面空間?沒有關(guān)系，那就試著利用一些意想不到的角落吧!例如狹窄的前面，在那里懸掛物品，不僅讓房間看上去更加漂亮，也大化利用了空間。

4、選擇大幅畫作

懸掛大幅畫非常容易令人印象深刻，不僅烘托出大空間，而且畫作的主題更會(huì)讓整個(gè)房間熠熠生輝。

5、把前面變成您的剪貼簿

如果把墻面變成你的剪貼簿，就可以每天看到自己喜愛的物品了，可以是組合畫框或者其他各種物品，迸發(fā)無(wú)數(shù)靈感，創(chuàng)造出美麗的 外觀。

6、柔和空間細(xì)節(jié)

建筑空間中的硬線條，比如門和家具，也可以作為設(shè)計(jì)的參考線。懸掛畫框或者貼上裝飾貼紙，可令建筑空間變?nèi)岷汀?

7、巧妙應(yīng)用底線

在墻面空間的底線劃一條直線，在這之上組合和布置大量畫框作品，注意要以底線為界，向上和向兩邊鋪開

軟裱 和中國(guó)的傳統(tǒng)字畫裝裱方法一樣，直接裱在特殊的紙上。 特點(diǎn)：攜帶方便，便于運(yùn)輸，宜于收藏，無(wú)論大小都可卷起來(lái)收于特制的筒中。 刺繡時(shí)要求針角短，做工需要特別精細(xì)。主要缺點(diǎn)是容易受天氣潮濕干澡影響而收 縮變形，在裝裱過(guò)程中需要用水先把繡品浸濕，刺繡時(shí)用的絲線具有一定的光澤度， 浸水后容易使絲線失去光澤，從而影響繡品的色彩。裝裱時(shí)間長(zhǎng)，需要一周左右。

字畫裝裱藝術(shù)是我國(guó)古代寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)之一。它是伴隨我國(guó)書畫藝術(shù)而發(fā)展起來(lái)的別具一格的特技工藝，歷史悠然，技藝精湛，正是有了字畫裝裱藝術(shù)，方使我國(guó)歷代書畫藝術(shù)珍品得以裝潢鑲裱，珍藏永遠(yuǎn)。 其主要包括對(duì)紙絹質(zhì)地的書法、繪畫的托裱、裝潢，古舊字畫的去污、揭補(bǔ)等等。過(guò)去有的稱這些工作為“裝褫”、“裝潢”、“裝池”，有的叫“裱褙”、“裱畫”、“書畫裝裱”、“字畫裝裱”，也有的稱之為“裝禙裱軸”。

國(guó)畫裝裱完成后做展示用，可用木線制作成畫框。國(guó)畫框大多是圓角形式的框，一般為純手工制作，增加作品古樸、中國(guó)風(fēng)的感覺。國(guó)畫裝裱裝框一般都需要用卡紙蓋邊，玻璃覆蓋畫框正面，背板墊于作品背面，用射釘槍進(jìn)行固定。

圓角框保養(yǎng)的小技巧 1、輕拿輕放，注意不要碰傷; 2、圓角框所掛的位置不能被太陽(yáng)直射或受潮; 3、圓角框除了可以掛在墻上外，還可以置于畫架上，看起來(lái)會(huì)更加別具一格; 4、圓角框表面有灰塵或臟污，只需用柔軟的濕毛巾擰干擦拭即可，但不能用過(guò)濕的布帕擦拭。

十字繡布的規(guī)格有很多種，格子的大小也不同：

9ct是說(shuō)一英寸（2.54厘米）有 9個(gè)格子，一般用6股線（或4股線）繡，3股線勾邊，20號(hào)針繡；

11ct是說(shuō)一英寸有11個(gè)格子，一般用4股線（或3股線）繡，2股線勾邊，22號(hào)針繡；

14ct是說(shuō)一英寸有14個(gè)格子，一般用2股線繡，1股線勾邊，24號(hào)針繡；

18ct是說(shuō)一英寸有18個(gè)格子，一般用2股線繡，1股線勾邊，26號(hào)針繡。

（飽滿繡法：9ct布用6股線繡，11ct布用4股線繡；稀疏繡法：9ct布用4股線繡，11ct布用3股線繡）

還有可選用的工具：繡架、繃子、繞線板、小剪刀、拆線器等。

畫框的制作工藝：畫框有三分畫，七分框之說(shuō)

我國(guó)上下五千年的燦爛文化中，關(guān)于字畫的文化知識(shí)那是很豐厚的，其中字畫裝裱中就有很多的講究。

畫框，一般指繪畫作品的具有裝飾作用的邊框，畫諺中有所謂“三分畫，七分框”的說(shuō)法。這是說(shuō)對(duì)于繪畫作品來(lái)講，邊框的包裝、襯托和裝飾作用的重要性。一件作品沒有邊框的裝飾，無(wú)論是物質(zhì)的還是觀念上的邊框都是不完整的，其品位和價(jià)值，除了決定于作品本身的內(nèi)在品質(zhì)之外，與之相配的畫框是一個(gè)極為重要的因素，作品的完成，或作品的完整性，往往是在套上了畫框或經(jīng)裝裱，或經(jīng)安裝并進(jìn)入某種關(guān)系的框架之后才顯示出來(lái)的。而且不同的作品內(nèi)容，作品風(fēng)格以及作品類型，與邊框風(fēng)格、類型以及顏色的關(guān)系都大可講究。

一般畫家都曾有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一件本不太起眼的作品，一經(jīng)套入合適的畫框，掛上墻壁，放入展廳或某個(gè)特定的場(chǎng)合和環(huán)境，從一定程度上就成為可以入目的東西；而一件好作品若再襯以合適的畫框，或加以精彩的裝裱、布置，則會(huì)顯得更加增色，使之從它的背景中凸現(xiàn)、分離出來(lái)，也正是在這種時(shí)候，作品才完整地發(fā)揮出它作為人的精神產(chǎn)品的功能；有時(shí)候我們把一個(gè)空的畫框往某個(gè)場(chǎng)景隨便一擱，往往會(huì)發(fā)生意想不到的奇跡，那原本屬于現(xiàn)場(chǎng)，而現(xiàn)在己被畫框劃分出來(lái)的那一部分，立即就會(huì)在我們基于形式意味的豐富積淀的眼睛中，閃現(xiàn)出藝術(shù)的光彩；而在另外的時(shí)候和場(chǎng)合，我們又會(huì)被一個(gè)現(xiàn)成的畫框直接導(dǎo)入一種審美狀態(tài)，使我們置身于某種審美關(guān)系之中。也就是說(shuō)，這時(shí)的畫框已不再是，或不僅僅是某個(gè)畫境的邊框，它本身就直接喚起了我們內(nèi)在的形式感。