“動(dòng)畫(huà)分鏡”不是為動(dòng)畫(huà)片做分鏡頭故事板，而是采用三維動(dòng)畫(huà)的形式為由真人表演的膠片電影做分鏡頭腳本，故事板中的每一場(chǎng)戲都用這種方式來(lái)做，沒(méi)有平面手繪的參與。

過(guò)去，計(jì)算機(jī)制作水平不高，人們不得已采用手繪形式制作分鏡故事板，很多電影聘請(qǐng)畫(huà)家繪制分鏡，一張一張畫(huà)在紙上。手繪分鏡的缺點(diǎn)是，它不符合電影的本質(zhì)，雖然電影也是由一格一格畫(huà)面構(gòu)成，但是當(dāng)這些單獨(dú)的畫(huà)面連接在一起時(shí)產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)，“運(yùn)動(dòng)”才是電影的本質(zhì)，這是一個(gè)明確的概念。三維動(dòng)畫(huà)分鏡的優(yōu)勢(shì)正在這里，因?yàn)樗谌S環(huán)境里工作，創(chuàng)作者可以在定稿每一個(gè)鏡頭前嘗試所有的想法，比如攝影機(jī)角度，人物運(yùn)動(dòng)，場(chǎng)面調(diào)度等等，從所有的嘗試中找出的方案去拍攝。手繪分鏡則做不到這點(diǎn)。下面這張圖解釋了攝影機(jī)在三維空間中工作的情況，可以看出只有在三維空間里，攝影機(jī)才能找到的構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)，人物調(diào)度也一樣。三維動(dòng)畫(huà)分鏡相當(dāng)于數(shù)字演員彩排，它不僅能實(shí)時(shí)檢驗(yàn)創(chuàng)作者的想法，也能快速輸出AVI等視頻，將這些視頻放入編輯軟件，加上對(duì)白、音效和配樂(lè)，一部完整的電影小樣就產(chǎn)生出來(lái)，它相當(dāng)于一部動(dòng)畫(huà)電影，或者說(shuō)一部電影的動(dòng)畫(huà)版。電影《2012》的視覺(jué)總監(jiān)Marc Weigert曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為這真的是電影制作的未來(lái)。因?yàn)閹缀趺坎侩娪耙婚_(kāi)始都可以先在計(jì)算機(jī)中模擬出雛形，每個(gè)場(chǎng)景在你動(dòng)手拍攝之前就能先看到效果。你只要花較少的費(fèi)用就能先在計(jì)算機(jī)里建立一切，編輯并刪除無(wú)關(guān)緊要的部分，這能省下大把時(shí)間、精力和金錢。”