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藝術(shù)家的人生經(jīng)歷與其創(chuàng)作活動密切相關(guān)，趙子昂也不例外。后人在評價趙孟時，一般并不否認(rèn)他是一位藝術(shù)巨擘，但也會有人因其以宋朝皇室后裔身份服務(wù)于元朝統(tǒng)治者，便對他的藝術(shù)成就有所貶低。

中國畫的基礎(chǔ)簡單來說就是書畫同源。寫不好字，就談不到中國畫。中國畫必須是以書法、以中國特有的筆法來表現(xiàn)的，來作為它的根據(jù)。如果不講用筆，那就是其他的畫了。所以我首先簡單地給你說這樣一個課題。你要抓緊時間，好好鍛煉寫毛筆字，特別是顏體字，非常豐富雄厚，一定要好好地學(xué)習(xí)。 素描對我們只能說是一個條件。為什么一個是基礎(chǔ)，一個叫條件？這一定要嚴(yán)格區(qū)分。

藝術(shù)家創(chuàng)作作品的手段變幻萬千，在他們的眼中，就沒有不適合拿來創(chuàng)作的材料。打破常規(guī)的創(chuàng)作方式，對他們來說也是家常便飯，一幅畫作在我們許多普通人的眼中，就是用畫筆去完成的作品，實際上，藝術(shù)家們可以用沙子、用花朵，甚至，還可以用火焰去繪畫，只有我們想不到的，沒有藝術(shù)家們做不到的事。

藝術(shù)家 赫伯特·詹姆斯·德拉波（1863-1920），英國維多利亞時代的宮廷畫家，以畫海上女妖（sirens）、人魚（mermaids）的等相關(guān)系列畫作聞名?！?前 言

鄭燮（1693-1765），清代著名畫家。字克柔，號板橋。江蘇興化人?？滴跣悴?、雍正舉人、乾衛(wèi)隆進(jìn)士。曾任山東范縣、濰縣縣令。做官期間，不肯逢迎上司，頗能關(guān)心人民疾苦，饑荒年歲，曾因擅自開倉賑濟(jì)，拔款救災(zāi)，獲罪罷官。

孫過庭（646～691），名虔禮，以字行。杭州富陽（今屬浙江）人，一作陳留（今河南開封）人。唐代書法家、書法理論家。 孫過庭“好古博雅，工文辭，得名于翰墨間”。他擅長楷、行、草諸體，尤以草書著名。孫過庭傳世書跡有《書譜》、《千字文》、《景福殿賦》三種，都是草書墨跡，其中成就最高、影響最大的要數(shù)《書譜》。

把玩書畫多年， 也讀過很多有關(guān)書法方面的文章和論言，本著自己通過多年讀書寫作和從事書法創(chuàng)作等方面的體會，現(xiàn)就書法界某些人針對文人字方面的困惑和迷糊，借文說說自己認(rèn)識。

在所有的世界名畫里，大概這一幅是看起來最不值錢的。 它的身影到處都是：衣服、滑板、杯墊、手機(jī)殼、窗簾、海報...你不知道它哪里好看，但擋不住它哪哪都在。

在當(dāng)代書法藝術(shù)的繁榮發(fā)展時期，一九七九年上?！稌ā放e辦的全國書法征評活動和一九八一年舉辦的全國第一屆書法篆刻展中，獲獎和入選的作品中有顏體的大楷，還有直接臨摹《張遷碑》之類古代碑帖的作品。

《法華經(jīng)》是佛教大乘初期的典籍，約成立于公元1世紀(jì)前后的印度。公元3世紀(jì)，《法華經(jīng)》經(jīng)中亞絲綢之路傳入中國，逐漸受到推崇，之后更普及韓國、日本。《法華經(jīng)》推崇寫刻佛經(jīng)與造像，因此造就了相當(dāng)數(shù)量的美術(shù)遺存。以臺北故宮博物院院藏佛教典籍而言，《法華經(jīng)》也是數(shù)量最多的一部。

“三蘇”并稱始見于宋王辟之《澠水燕談錄》。該書卷四“才識條”說：“蘇氏文章擅天下，目其文曰‘三蘇’，蓋洵為老蘇，軾為大蘇，轍為小蘇也?！碧K洵的文章說古論今，縱橫評說，長于分析，很有氣勢，代表作《六國論》。

身處暴風(fēng)雨肆虐的天空下，看到斑駁樹冠的投影、清澈湖泊的倒影，直面火山噴發(fā)時令人敬畏的景象時，藝術(shù)家將如何表達(dá)與自然相遇時轉(zhuǎn)瞬即逝的感動？

明清鼎革之際，嶺南成為遺民逃禪的著名淵藪，其佛教與滇南、江南三足鼎立。他們或剃度受戒，直接托身于寺廟，或皈依成為在家居士，成為清初嶺南重要的士、僧群體。此時期以畫馬著稱于世的廣東畫家張穆，一生命途多舛，恰逢戰(zhàn)亂流離，報國立功的抱負(fù)未能實現(xiàn)，晚年開始皈依佛門。更有論者認(rèn)為，張穆晚年改修道教。然而目前有關(guān)張穆信仰佛教、道教的資料并不多見?，F(xiàn)藏廣州藝術(shù)博物院的這套《牧牛圖冊》，或可窺見張穆對佛教的思考，為了解明末清初嶺南禪宗的流布提供一點(diǎn)線索。

熟悉書法史的朋友都基本會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，這個規(guī)律也在張彥遠(yuǎn)的《法書要錄》當(dāng)中有過詳細(xì)分析，那就是晉人和唐代的書法家，不是親屬關(guān)系就是同事關(guān)系。 但凡有名望的書法家，皆是張彥遠(yuǎn)的筆法譜序當(dāng)中的重要傳承人，比如王羲之將筆法傳給了王獻(xiàn)之，王獻(xiàn)之又傳給了自己的外甥羊欣，此外王僧虔、智永都是王羲之的五世孫和七世孫，智永又傳虞世南，一直到張旭、懷素，柳公權(quán)等人，一脈相承。 可以說從這些人當(dāng)中，學(xué)到了任何一個人的筆法，你就是正統(tǒng)的“二王”筆法傳人了！

始皇二十六年（前221年）“初并天下”，實現(xiàn)了中國歷史上的首次統(tǒng)一，建立起中華大地上第一個中央集權(quán)的大一統(tǒng)國家。秦以其法治主義與實用主義精神，銳意進(jìn)取，開創(chuàng)了嶄新的天地；又以其苛法、暴政廣受詬病?？陀^來說，秦法與秦政必定有其可取之處，才能助秦實現(xiàn)統(tǒng)一功業(yè)。保存在睡虎地秦墓竹簡中的一道秦王政二十年（前227年）的文書，為我們直觀地認(rèn)識秦法和秦政的具體風(fēng)貌提供了寶貴資料。

書法為國粹的靈魂，明清海南人才輩出，寫有一手好字者比比皆是，而能稱為書法家者寥寥無幾，誰人能充當(dāng)明清時期書法上的翹首者呢？ 海南學(xué)者周濟(jì)夫指出“在海南明清兩代，夠得上稱為書法家的只有三人：明代的海瑞和清代的張岳崧、潘存?！蓖跫胰?、黃承利的著作《海南書法美術(shù)》也對這三位的書法藝術(shù)較為推崇。

1909年，39歲的馬蒂斯從巴黎搬至伊西萊穆利諾鎮(zhèn)居住，在此他將擁有一個自己設(shè)計的畫室。1911年，他以《紅色工作室》記錄下畫室場景；1949年，這件大紅色調(diào)、激進(jìn)風(fēng)格的作品入藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）。

褚遂良楷書欣賞《孟法師碑銘》全稱《京師至德觀主盂法師碑》，唐代貞觀十二年(638)正書碑刻，唐岑文本撰，褚遂良書。原石久佚，有唐宋拓孤本傳世，有殘缺，存七百六十九字。《石渠寶笈》載：帖高七寸七分，橫五尺二寸七分，字共五十行，滿行七字。卷后有明代王世貞、王世懋，清代王澍、王文治、李宗瀚等人跋記。原為清李宗瀚舊藏，后流入日本，今藏日本三井聽冰閣。有文明書局、有正書局影印李宗瀚本，臨川李氏石印本。

　　20世紀(jì)初葉至今，現(xiàn)代“中國水彩”經(jīng)過百年之久的演變，已在創(chuàng)新中發(fā)生了巨大變化。 　　作為舶來品的水彩畫如何在中國“西學(xué)中用”？融入“水墨元素”的水彩畫在中國何以是一種創(chuàng)新發(fā)展？中國水彩畫為何體現(xiàn)了東西方藝術(shù)交融？天津大學(xué)建筑學(xué)院副教授、該?！八十嫛蓖ㄗR課教師葉武近日接受中新社“東西問”專訪，探討上述問題。

葛飾北齋， 一個充滿神話色彩的名字。 日本江戶時代的浮世繪三大家之一， “千禧年影響世界的一百位名人”中 唯一的一位日本人。

魯本斯是巴洛克時期的代表畫家。他所畫的以宗教、神話和歷史為主題的作品特別著名。魯本斯的繪畫具有運(yùn)動之感，讓人富有想象。

近日，《情緣國學(xué)，夢寄丹青》國學(xué)參考教材出版，這是一本形神兼?zhèn)洌搶嵪嗌臅嫾? 本書旨在增強(qiáng)青少年文化自信，由學(xué)者肖沛雄繪畫，中國書法家協(xié)會書法家楊國川教授寫書法，精選了歷代80多篇國學(xué)精品為題材，或臨摹名家杰作，或自主創(chuàng)作，或仿創(chuàng)結(jié)合。

　　人間猶有展生筆， 　　佛事蒼茫煙景寒。 　　?？只w蝴蝶散， 　　明窗一日百回看。 　　這是北宋大詩人、書法家黃庭堅看了展子虔的畫后所題之詩，是贊美，也是對早他500年的這位大畫家神乎其技的評價。

文定《繡球春鳥圖》 絹本 設(shè)色183cmx53cm 現(xiàn)藏于旅順博物館

《孝經(jīng)緯》有云：“谷雨后十五日，斗指東南，維為立夏?！比f物至此皆長大，故名立夏也。在天文學(xué)上，立夏表示告別春天，由此開始進(jìn)入夏天。此時氣溫明顯升高，雷雨增多，農(nóng)作物生長旺盛。 一候螻蟈鳴；二候蚯蚓出；三候王瓜生。這一天，小蟲螻蟈（即蝲蝲蛄，一說為蛙）在田間鳴叫；五天之后，蚯蚓從大地里探出身子掘土； 再過五天，王瓜的藤蔓開始快速攀爬生長。

2022年5月5日，立夏。立夏，是夏季的第一個節(jié)氣。古人非常重視立夏的禮俗，在江浙一帶有“立夏嘗新”的風(fēng)俗，其中總少不了初夏第一果——枇杷。 枇杷原產(chǎn)中國，栽種歷史非常悠久。早在漢代就有枇杷栽培，唐代柳宗元曾說“寒初榮橘柚，夏首薦枇杷”，宋代詩人戴復(fù)古在《初夏游張園》一詩中有“東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金?！泵鞔蛑苡葠坭凌?，其不僅有多幅枇杷畫作傳世，畫幅上時常還有詩作自題，如《臥游圖冊》第七開即有題詩：“彈質(zhì)圓充饤，蜜津涼沁唇。黃金作服食，天亦壽吳人?！?

如果繪畫的墨色都是平鋪直敘的涂抹，那叫平涂，是沒有豐富的筆墨感的，因此，中國畫平涂的畫非常少。而“三礬九染”的畫確實主流，但是，這也是有一個發(fā)展過程的。 我們還是從中國畫的發(fā)展來看，“三礬九染”到底是怎么回事吧。 中國畫的設(shè)色畫法是從勾勒平涂到勾勒分層渲染的 中國畫秦代以前，基本上是墨線勾勒，色彩平涂的畫法。

墨添酒中趣，酒增翰墨香。4月28日，第三十八屆蘭亭書法節(jié)在紹興會稽山陰之蘭亭隆重開幕，百年會稽山攜旗下蘭亭黃酒，和著名書法家、文化大咖齊聚一堂，共享一場盛大的文化佳宴，感受書法與美酒的完美融合。

　　中國書法是中國文化的產(chǎn)物，書法藝術(shù)與中國文化中的儒釋道哲學(xué)思想息息相關(guān)，歷史上的書法大家基本都是積學(xué)大儒，他們以書法寫意，以書法抒懷，以書法表達(dá)性情，所以清代著名書畫家、篆刻家趙之謙說過，寫字寫得好的有兩種人：“三歲稚子”與“積學(xué)大儒”。前者在于心性的本真，后者在于內(nèi)涵的厚重。 　　在當(dāng)代書壇中，段俊平先生的書法藝術(shù)就是集心性本真和內(nèi)涵厚重的典型代表，觀段俊平先生的書法作品總給人一種率真自然之美，流暢質(zhì)樸的線條和無拘無束而又有法度的章法，無不表現(xiàn)出天性及至誠的藝術(shù)美感。在這種自然和本真美之中，又看出其作品中的立意之高和文化涵義之深的悠長韻味。所以懸掛段俊平先生的書法作品往往會使?jié)M屋立刻充滿書香味和滿滿的能量感。蔡邕在《九勢》中說：“書肇于自然。自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣?！弊匀幻朗菚赖脑幢荆ㄟ^作品的“形勢”而展示出來。段俊平先生正是通過自然美而完美的把書法中的“形勢”展現(xiàn)了出來。

董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、思翁、香光居士等，上海人。自幼習(xí)書，數(shù)十年不輟，初宗顏真卿、虞世南，后上追魏晉，以二王本，中年以后則歸于米趙。最終從傳統(tǒng)中脫化而出，獨(dú)化蹊徑，卓然成家。晚年崇尚平淡自然的書風(fēng)，對后世的書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

任熊(1823-1857)，字渭長，一字湘浦，號不舍，浙江蕭山人，清代晚期著名畫家，“海派”藝術(shù)的代表人物之一，浙江蕭山人。其繪畫對“海上畫派”及中國近現(xiàn)代繪畫影響很大。精山水，花鳥，人物畫。任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，其筆力雄厚，設(shè)境清奇，運(yùn)筆高妙，令人贊嘆。 今天一起來看看他筆下的這組人物小冊。

成親王書法《李眉山詩》高清拓本 愛新覺羅·永瑆（1752－1823），清高宗愛新覺羅·弘歷第十一子。成親王作為皇族，其書法的成就也得益于眼界寬、收藏廣。與翁方綱、劉墉、鐵保并列“乾隆四家”。

哈維爾1989年至2004年，他曾擔(dān)任平面設(shè)計師，對攝影和合成圖像領(lǐng)域有過輕微的涉足，1997年至2001年，他還在伊倫市繪畫學(xué)院任教。 他主要以一種細(xì)致的現(xiàn)實主義風(fēng)格，研究光線對人體的影響。他還探索了他的模型的敏感性和休息，這讓他們能夠被考慮，以便在觀眾中創(chuàng)造一種寧靜的感覺。 在他的作品中，繪畫是細(xì)致入微的色彩混合的框架，光線被微妙的筆觸捕捉，產(chǎn)生體積感。

十九世紀(jì)的東南亞迎來現(xiàn)代藝術(shù)的曙光，在荷屬東印度群島和西屬菲律賓群島，分別出現(xiàn)了兩位藝術(shù)先行者，帶來兩次藝術(shù)風(fēng)潮。兩個群島在印度洋與太平洋之間，沒有腹地、四面環(huán)海，分屬荷蘭和西班牙，兩次藝術(shù)風(fēng)潮也相差近半個世紀(jì)。 荷屬東印度的拉登·薩利赫（Raden Saleh），為十九世紀(jì)中期的東南亞帶來古典主義與浪漫主義風(fēng)格。十九世紀(jì)末的空白則由西屬菲律賓的胡安·盧納（Juan Luna）填充，他用世紀(jì)末的拉斐爾前派、唯美主義、印象派和新藝術(shù)風(fēng)格，勾勒出東南亞的燦爛畫卷。拉登·薩利赫的時代，是大革命后向資本主義邁進(jìn)的階段，而胡安·盧納則身處帝國主義的夾縫間。

唐宋壁畫、敦煌壁畫，早已享譽(yù)世界，但北朝壁畫你看過嗎？那是迥異于前者的“意外之美”。 陳丹青說：“進(jìn)入北朝墓室的第一印象就是線條的盛宴，正如意大利壁畫的第一印象是體積的盛宴。 人臉，身軀，器物，牛馬，只是線條，線條，線條，放肆到極點(diǎn)，快樂到極點(diǎn)?！?

據(jù)史載，元大德十一年（1307）到至大二年（1309），江浙大祲。 祲[jìn]，古代迷信稱不祥之妖氣。在史料記載中，江浙一帶發(fā)生了嚴(yán)重的災(zāi)害，出現(xiàn)了“人相食”、“死者枕藉”、“饑民嘯聚為盜”等慘烈災(zāi)情。 恰逢此前，趙孟頫告病辭官，辭去江浙儒學(xué)提舉，半歲臥病。在他的文集與書法作品中，留下了這段災(zāi)疫時期自身所遭受的慘痛經(jīng)歷。

據(jù)媒體報道2021年印度肖像節(jié)(IPF)肖像獎獲獎名單于近日揭曉。藝術(shù)總監(jiān)阿奎·馬修斯（AquinMathews）表達(dá)了對比賽的期待：“我們被每一個版本中的圖像深深打動著。我們很高興看到那么多人使用了超越傳統(tǒng)的拍攝視角?！北灸甓刃は癃劦弥骱腿雵麊我呀?jīng)公布，從“全身傷痕女”到“父子情深圖”，從“萬眾抗疫”到“舉家搬遷”，從“太陽神的信徒”到“聽話的阿米什人”，每一張照片都觸動著我們心底最軟的一根神經(jīng)，令人心酸不已！下面譯君就帶領(lǐng)大家去一睹這些作品吧！

近日，王詩齡在社交平臺曬出自己的畫作，并配文“希望上海疫情早點(diǎn)結(jié)束”。

畫中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫風(fēng)清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。

隨著時代的發(fā)展，我們經(jīng)常會看到一些非?！傲眍悺钡漠嫾遥麄冇冕樄墚嫯?，嘶吼著、尖叫著，也有相對好點(diǎn)的，用腳畫畫，用舌頭畫畫，反正就是怎么奇葩怎么來，好不熱鬧 。 你見過裝在小盒子里的嗎？很多人會奇怪，怎么能把畫裝進(jìn)盒子里，畫不就是在固定的紙上，用顏色和線條繪制，其實畫不但是固定的，畫是沒有固定形式的，而是隨心而畫，至于“奇葩”的創(chuàng)作方式，完全是唯恐天下不亂，嘩眾取寵的丟人現(xiàn)眼而已。

抽象藝術(shù)，為什么會這樣？ 你看過《料理鼠王》么？ 在《料理鼠王》里，小老鼠能把各種味道想象成靈動的色彩，當(dāng)兩種美味混合在一起時，一幅精彩的“畫面”就完成了。

托杰·斯瓊伯格（Torgeir Schjolberg ）挪威當(dāng)代水彩藝術(shù)家。大多作品是畫挪威最北部地區(qū)的-羅弗敦群島。而挪威北部的風(fēng)景特點(diǎn)已成為他的水彩畫不變的主題，尤其是在夏季和冬季從這呼呼嘯而過的特殊"光線"。

中國書法是中國文化的元素，在書法表現(xiàn)藝術(shù)中，匾額書法是一個很重要的部分。在中國古代可是說是“無處不匾”“無門不匾”，其中匾額書法中國建筑美學(xué)中不可缺少的一個部分，有時能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。歷代大書法家題匾的書法作品也是眾多書法愛好者學(xué)習(xí)書法的途徑之一?？梢哉f匾額書法是書法藝術(shù)最為常見的書法表現(xiàn)形式之一，歷史上流傳下來的名匾具有獨(dú)特的審美價值和藝術(shù)特色，它展示了各個時代的文字和書法藝術(shù)的變遷，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的很重要一筆文化遺產(chǎn)。

品鑒賞析|世界經(jīng)典油畫名畫|——精美19世紀(jì)油畫作品，由藝術(shù)家弗朗西斯·西德尼·穆尚(英國，1851-1929)繪畫，整體尺寸51.1 x 77.2cm，非常精細(xì)的一幅油畫作品，喜歡的小伙伴來詢

米開朗基羅的好友、文藝復(fù)興時期藝術(shù)理論家喬爾喬·瓦薩里（Giorgio Vasari）編撰了首個基于歷史邏輯的素描圖冊——Libro de ' disegni（圖畫書），這本圖冊在1568年出版的《藝苑名人傳》（原書名《最優(yōu)秀的畫家、雕塑家和建筑師的生活》）第二版中被廣泛提及，也成為識別藝術(shù)家風(fēng)格的一種手段。

記者從廣州藝術(shù)博物院方便獲悉，根據(jù)上級部門相關(guān)通知精神，在嚴(yán)格落實疫情防控措施的前提下，廣州藝術(shù)博物院于今天（4月25日）起有序恢復(fù)開放。 近14天有本土陽性個案地級市（盟、州、直轄市的區(qū)）旅居史、須持48小時核酸陰性證明離開城市的觀眾，須出示防疫行程卡和48小時核酸陰性證明。根據(jù)疫情形勢防控措施會進(jìn)行動態(tài)調(diào)整。

大衛(wèi)·霍克尼被認(rèn)為是這個時代最有影響力的藝術(shù)家之一。 2020年，當(dāng)新冠疫情在全世界肆虐之時，他以畫筆提示“疫情無法隔離春天”，在花開花謝中看萬物生長、四季更迭。 觀察和描繪自然，一直是霍克尼的繪畫主題之一。澎湃新聞獲悉，4月9日起，柏林畫廊以霍克尼2007至2008年創(chuàng)作的《蒂克森代爾附近的三棵樹》與館藏倫勃朗、約翰·康斯特布爾、梵高等人的風(fēng)景畫作品并列展出，以“大衛(wèi)·霍克尼：對話中的風(fēng)景”思考古典作品對當(dāng)代的啟發(fā)。

曾國藩對于書法理論的闡述見其《日記》、《家書》及一些文章中。他首先對當(dāng)時阮元拋出的南北書派論有獨(dú)到的認(rèn)識，他既贊成又提出批評，主張南北兼而有之。

王羲之小楷《樂毅論》四十四行，褚遂良《晉右軍王羲之書目》列為第一。梁陶弘景說：“右軍名跡，合有數(shù)首：《黃庭經(jīng)》、《曹娥碑》、《樂毅論》是也?！闭孥E早已不存，一說真跡戰(zhàn)亂時為咸陽老嫗投于灶火；一說唐太宗所收右軍書皆有真跡，惟此帖只有石刻?，F(xiàn)存世刻本有多種，以《秘閣本》和《越州石氏本》最佳。

王乘 ，男， 回族。1994年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫山水專業(yè)并獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。2006年7月畢業(yè)于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國山水畫研究方向并獲文學(xué)碩士學(xué)位。現(xiàn)為中國人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院藝術(shù)培訓(xùn)中心主任，中國人民大學(xué)畫院副院長，王乘藝術(shù)工作室導(dǎo)師，中國國家畫院研究員，中央文史研究館書畫院研究員，李可染畫院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，北京美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，中國畫學(xué)會副秘書長、常務(wù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會河山畫會副秘書長，中國長城書畫院常務(wù)理事，榮寶齋畫院、新疆藝術(shù)學(xué)院客座教授。